第一千零九十七章 黃油雕刻（1/2）

很快工作人員通知下午最先開始的幾個項目選手開始入場。

楊振興把鉗子、錘子、釘子、木板、粗細鐵絲、鋼絲還有雕刻工具等扎架工具放到推車上。

又帶上了選擇作為骨架的竹條和提供的黃油。

當然還有項目結束後接著進行的中式面點需要用到的工具。

然後推著車跟其他參賽選手進入比賽場地。

依舊還是三名裁判評委在旁邊盯著，哨聲響起，楊振興立刻拿起工具迅速扎架。

扎架是黃油雕刻過程中至關重要的一個步驟，跟蓋樓時先打地基一樣。

地基上來就打歪了，樓蓋起來也是歪的，遲早會塌。

骨架的好壞也一樣，會直接關係到作品成敗。

在扎架時需要注意兩點，一個是要准。

由於骨架基本定下了雕塑作品的形體走勢，所以在扎架時一定要在腦子裡一邊確定塑造物的骨架結構，一邊進行製作。

簡單的說就是骨架間的位置和距離一定要把握準確。

比如胳膊連接軀幹，長度是五厘米，寬一點五厘米，那麼留出的距離就應該是五加一點五也就是六點五厘米。

如果天真把骨架之間的距離當成塑造物之間實際距離，那麼從開始就註定會失敗。

只有把這些數據拿捏准了，塑造雕刻形象的時候才能做到得心應手。

第二點要求要穩。

大骨架在木板上要釘得穩，小骨架在大骨架上要纏得緊。

松松垮垮的話，黃油重量加上去，就會讓骨架變形，創作也無從談起。

而且由於黃油很滑，非常容易脫落，在一些懸空或者比較著力的地方就需要再纏上小的十字架加大牽引力量。

目的是要讓黃油有更多的附著點，防止脫落。

楊振興打算製作的黃油雕刻作品是一尊彌勒佛像。

比起其他造型，彌勒佛像沒有太多懸空的部分，不需要扎太多小骨架，難度上會小很多。

製作一這樣選擇還是出於戰略目的。

畢竟接觸時間很短，楊振興光適應黃油那種黏糊糊的感覺就用了不少時間。

比食雕而言，他的黃油雕刻技術要差許多。

降低難度，楊振興打算從細節方面入手，雕琢時更仔細出彩，不從造型難度上一較高下，而是從質量這個角度出奇制勝。

因為造型簡單，骨架不需要扎的太複雜，楊振興很快把骨架紮好。

緊接著他開始檢查骨架的穩定性是否達標。

把架子放在操作台上，用手左右大力晃動，觀察其是否向其他方面歪倒。

如果骨架往一個方向歪的話，就要將骨架往相反的方向調整，一直到最終穩定。

經過簡單測試，楊振興的骨架扎的還是比較合格的。

調整過幾處細小位置，他立刻開始給骨架上油。

先在底盤開始，抹上一層黃油讓骨架底座在盤子上安緊，然後再封起來做成一個圓形的底座。

這個底座是彌勒佛坐著的佛壇。

可以說這個設計一箭雙鵰，不需要再額外製作一個撐著上面作品的底座。

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