第一千零九十七章 黃油雕刻（2/2）

可以說這個設計一箭雙鵰，不需要再額外製作一個撐著上面作品的底座。

底座做好，按照從下往上的循序依次把腿、軀幹、胳膊、腦袋等部位用一小塊一小塊的油料往架子上糊。

並且每糊一塊就要檢查是否粘牢，有沒有留下縫隙，不然會影響成品的穩固。

因為楊振興技術還有些稚嫩，他在上油料的時候沒有選擇使用刀具或者其他工具，完全靠自己的手去捏。

用手上油其實是有很多好處的。

手的觸感跟拿著刀中間多出來一個工具傳來的觸感肯定不一樣。

而且想要什麼形狀也能更精準的捏出來，哪裡油多哪裡油少立刻就能知道並進行調整。

最關鍵的一點是，等上好油料，作品的大體形態實際上已經塑造出來了。

跟製作泥塑差不多，可以直接進行下一步細緻雕琢，不需要多次進行調整。

轉著底盤全方位的觀察各部位同時上油料，如賽前計劃的預期，楊振興比其他選手更快的把坯架做好，開始進行細節雕琢。

黃油雕刻的手法跟麵塑有很多重疊相似的地方。

製作時也會用到括、摸、按、捏、切、刻、畫等技巧。

括是細節塑造的第一步，使用括刀將作品的形體準確、清晰的表現出來。

拿楊振興的這個作品來說，就是把身體各部位還有手上拿的東西、身上衣服之間的關係分出來。

讓人一眼就能知道哪裡是胳膊哪裡是腿，胳膊和腿又是什麼造型。

摸和按指的是使用括刀以後，作品上有留下括刀的痕跡，就需要用塑刀把痕跡壓光、壓實，讓其變得光滑圓潤。

而且一些需要平整或圓潤感覺的地方，即使沒有痕跡也要進行壓光手法處理。

接下來到了刻畫時，就開始考驗作者真實水平究竟如何了。

哪怕人造黃油比天然黃油優點更多，也更適合創作雕塑作品。

但歸根結底人造黃油也是黃油，溫度高了一樣會『熟』，會融化。

如果手長時間接觸黃油，再加上環境裡本來就有的溫度，就會發現第一刀沒有刻畫好，準備繼續下刀調整的話，第二刀比第一次會更粘刀。

反覆修改時，很容易把黃油搞的一團模糊。

這時候只能先把黃油放進速凍櫃，等變得硬了再拿出來繼續製作。

所以在交替使用刻畫這兩種手法時，儘量做到一氣呵成，避免重複下刀修改。

原本操作速度很快的楊振興，現在速度明顯慢了許多。

慢一點沒關係，他必須保證一刀下去人物五官一定要一次性到位。

要是五官失敗了，肯定會耽誤時間，導致規定時間結束還不一定能完成製作。

楊振興的謹慎從結果上看是一個正確選擇，他幾乎沒幾處失誤就完成了這一過程。

但現在還不能放鬆，因為接下來還要換上『S』型刀具和鉤狀刀具對作品裡一些觸及不到的細節部分進行塑造。

這一個步驟也叫做『掏』。

比如人物肌肉線條、牙齒眼睛、耳廓、衣服褶皺、其他物品上的花紋等等。

經過這一步處理，會讓作品表現的更為細緻，也會更加耐看，提高觀賞價值。

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