第481章 萬事隨轉燭（1/2）

仿古瓷，即仿製前代的精美瓷器。

京城的仿古瓷主要仿製明代至清代乾隆以前的彩瓷器物，這些器物多為官窯中的江西景德鎮瓷器。

摹仿製作歷代名瓷，明代時即有，至清代尤盛，設有造辦處。

於景德鎮燒造白瓷胎，運至京城，另僱工匠仿照傳統畫法加以新繪，開爐烘染，製成仿舊瓷器，以供朝廷對內賜賞、對外交換的需要。

辛亥革命以後，宮廷和一些皇族、官僚家道敗落，部分精美瓷器流入民間。

這些瓷器無論造型或裝飾都是民間少見的精品，但數量又不多，成為國內外市場上的搶手貨。於是京城民間仿古瓷行業發展起來。

不過這個行業1949 年以前均為個體手工業者，產品品種、數量不多。

而且湊巧的是，最著名的兩人皆姓詹。

詹遠廣，江西景德鎮人。

1903 年自景德鎮到京，為古董商製作仿明清官窯瓷器，彩頭與原品極似，難辨真偽。

他的工價極高，一般古玩鋪做不起。

曾給東四牌樓榮興祥製作過一對乾隆御窯琺瑯彩瓷碗。

彩質細膩如塗脂，彩色鮮嫩，畫工精美。

工價四百現大洋，工期近一年。

但他的技藝並未傳人，作品極少。

詹興祥，安徽婺源縣人。

民國初年到京，住東珠市口石虎胡同，專門補修瓷器和燒制後掛彩瓷器。

工價低廉，作品較多。

三十年代，他燒制了一件雍正官窯粉彩五寸盤，原系盤內素白，盤外鬥彩花卉。

詹興祥在盤內繪製五蝶小花填粉彩，成為既有鬥彩、又有粉彩，彩色特殊別致的後掛彩精品。仿古瓷配色填彩是工藝關鍵，配出的彩色經焙燒要與原品彩色一致。

小窯焙燒瓷器，沒有電爐，很難掌握溫度。

詹興祥全憑經驗掌握爐窯溫度，燒出的色彩恰到好處。

他的配色絕活傳給徒弟劉永清，劉永清發展了這一技藝，成為後掛彩工藝技術之名師。

四十年代初，劉永清獨立燒制後掛彩瓷器，繪製、焙燒出仿明清官窯彩瓷數百件。

其仿製的明萬曆五彩《蓮池鴛鴦盤》成為國家一級文物收藏於博物館。

康熙青花《黃梅瓶》於1944 年由滬海收藏家收藏。

雍正粉彩《牡丹碗》四對由寶古齋於1945 年以每對四百大洋出售給日本山中商會。

劉永清以仿雍正青花瓷和康熙釉里紅瓷為最佳，但產品極少。

五十年代，有港城的古董商聘他去法國巴黎獻藝，被他謝絕。

此後，劉永清經由國家安置，得以進入廣安門外南濱河路的京城工藝品廠上班。

這家廠子是建國後，京城唯一生產仿古瓷的專業廠家。

只是劉永清雖技藝高超，卻脾氣倔犟、孤傲。

為此，他與廠領導的關係相當不和睦。

在技藝傳授上，也有藏私。

比如說，他將繪畫、填彩、寫款等一般技藝傳給了徒弟。

而配料、配色、燒制青花瓷、釉里紅的焙燒技術卻從不傳人。

七十年代末，因有京城郊區某鄉鎮企業的陶瓷廠出高價聘其複製明清官窯瓷器。

劉永清甚至因為和領導賭氣辭去公職，極為不智的斷了自己的後路。

但讓他萬萬沒想到的是，去了才知上當。

這個鄉鎮企業的格局實在不高，聘請他只為謀求短利，生產的多為一般產品，精品甚少。

這個時候，他也只能暫時為鄉鎮企業賣力，盼著能幫助鄉鎮廠發展壯大，日後重獲發揮一身所長的條件。

但天不遂人願，鄉鎮廠不但沒有什麼雄圖大志，而且極不講交情。

到了1982 年，就因為仿古瓷市場的低迷，鄉鎮廠的本廠職工也已經掌握了基本生產技術，劉永清居然被廠方毫不留情的辭退了。

此時的劉永清，當然悔之晚矣。

可以說重新歸京的他，年歲已大，老無所依。

而且這個時候，哪怕他再想將獨門絕技傳留下來，也已經晚了。

不論是他自己毛遂自薦，還是經友人奔走推薦，都始終無人與之合作。

要知道，這年頭的仿古瓷行情確實不行啊，真東西都沒人要，何況仿的。

所以說，這個年代的京城，並不僅僅是「葡萄常」一家為技藝的傳續而煩惱。

人亡藝絕的情況，也並不比每年世界上滅絕的野生動物要少。

就像劉永清，他最終也不得不低下高昂了一輩子的腦袋，來做最後的努力。

只能去求原先就職的京城工藝品廠領導，希望能給他一個開窯傳藝的機會。

什麼職稱和待遇啊，劉永清都不要，只求能留個名字就行。

真能讓以後廠里的人都知道掛彩工藝的配色之法，是他劉永清傳下來的就行啊。

但可惜的是，哪怕把姿態放的這樣低，遭遇冷淡和羞辱仍舊不可避免。

劉永清自己跑了好幾趟，竟然連個能管事兒的人都見不著。

只能傻乎乎坐冷板凳被廠里那些舊同事們看笑話。

去的多了，最後竟然連廠門都不得進了。

連傳達室都收到了命令，不許再放他進廠騷擾領導們辦公。

最後劉永清沒辦法，只能去求了原先工作中有過接觸的一位陶瓷專家葉赫民。

希望能憑藉其在業內的身份和影響力，說服廠領導允許他回廠傳藝。

應該說，這劉永清最後的一次嘗試倒是對路。

鑑於葉赫民在行業內是學術專家，京城工藝品廠也不好不給面子，拒之門外。

於是一個管生產的副廠長終於出面接待了他們，也允許劉永清當面陳述其要求。

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